民国时期的冀东影戏 冀东传统影戏的鼎盛时期 如何广泛传播的

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从杨家侍卫班的创立到1947年崔家班的结束，乐亭影戏家班经历了一个半世纪的发展、兴盛与衰落。其主要兴盛期在清末民初。这也是冀东传统影戏的鼎盛时期。在影卷创作上，由于文人墨客的加入，剧本内容丰富，教义深远。结构细密，文本精美，故事也多以连本和单出演出形式为主，附合群众的要求而深受喜爱。在这一时期内，冀东皮影在流布地域上也形成了空前的规模。不仅在影戏发展成熟较早的乐亭县蔚然成风，还沿滦河两岸，风行于滦县、昌黎、滦南、抚宁、卢龙、迁安、青龙、丰润、玉田、迁西，遵化，甚至更远的承德与东北地区。

除了以上为代表的几个家族影班外，还有以培养后起之秀为目的的崔家小班、庆丰堂班、三义堂班、常家大班、常家小班、安美班、张泽国班、王华班等，共五十余家家班与以个人命名的大小影戏班，可见当时冀东皮影之繁盛。在这些传统的老影班中，出现了一大批声名远播的影戏艺人。他们各司其角，独见其长。从清中后期至民国时期，冀东皮影的兴盛还反映在影戏的传播上。首先是影戏自身在冀东地区的广泛传播。

相继乐亭县几大家班的出现，滚河两岸各县的争相效仿，各地的书香门第、富户豪绅、平民百姓、城镇商号店铺，纷纷建立影班和影箱。由乐亭延伸到滦县，向东北传播至昌黎、抚宁县，向北流传至卢龙、迁安、迁西、青龙县，向西北传播至玉田、遵化、丰润等县。也就是说，在今天唐山市、秦皇岛市所管辖的冀东广大土地上，到处上演着皮影这种特殊的地方戏曲。甚至冲出唐山地区，向西流传至三河和北京郊区的平谷、顺义各县，以及所属天津的蓟县。并经迁安一路传入热河，再北出长城，到内蒙古等地区。可见其流布之广，生命力之强大旺盛。

其次是冀东皮影向东北三省的广泛传播。山海关是冀东沿海地区与东北地区的接壤之地，地处渤海湾的沿海各县，习惯上出山海关向东北三省经商、谋生。随着这一路线的贸易发展，盛行皮影的乐亭、昌黎各县的影戏班也屡次出关演出。自清道光年间至民国的二十世纪三、四十年代，许多在东北各地做生意的商人把家乡的影戏带到东北各城镇乡村。乐亭县的翠荫堂影戏班曾两次出关到沈阳演出，并获得巨大成功。王华班也去哈尔滨演出，获得了轰动性效应，在东北声名鹊起。

昌黎的就利堂班也于二十世纪二、三十年代出关演出，在沈阳演遍了北市场、小西关等茶社，扩大了“老奋儿影”的影响和名声。二十世纪四十年代，昌黎影戏艺人高荣杰在东北的沈阳、长春一带红极一时，声名远播。冀东影戏班到东北的演出，扩大了自身的影响，证实了影戏的魅力，也使得影戏开始在全国范围内生根发芽。东影戏在东北的风蹄，为东北三省当地原有的影戏注入了新的血液。从内容、形式到表演技巧、影人雕刻等方面，启发了东北本地皮影，并在结合当地风俗、口音、语言的基础上，形成了风格各异的东北皮影流派。

其三，在冀东皮影的传播上，石印影词卷本的出现起到了很大的作用。自光绪末年至民国时期的二十世纪二、三十年代，上海、安东等小书局刊印小说销路不好，生意不景气，在影戏由农村转入大城市的过程中，小印书局以营利为目的，搜集影卷，用油光纸把影词石印出版，装成线装袖珍小册，加以槽美封面，发行营利。因为石印影词价格低廉，易于保存，通俗易懂，所以深受冀东、京津、东北一带读者欢迎，销路很好，对冀东影戏的发展与传播起到了推动作用。

同时，也给这些小印书局带来了经济效益。20世纪30年代，上海江东茂记书局、上海茂记书局、上海校经山房、上海德和义书局、上海广益书局、上海锦章图书局、奉天关东印书局等石印书局，都获得了经济效益。因此社会上流传：“石印词救活了三十年代的小书店。”其四，影戏唱片的灌制为冀东影戏的发展与传播起到了深刻的影响，也为后人和研究者保存了原始的资料。二十世纪三十年代，由美国、日本、英国开办的胜利、百代、昆仑等唱片公司在中国落脚。著名影戏艺人灌制了唱片，风靡京、津、冀、东北城乡。据魏立群先生统计，自1910年至1941年，影戏艺人灌制大多署有“乐亭影”字样的唱片130余张。

1910年，天津昆仑唱片公司，灌制了“影戏大王”张绳武、齐怀、康雅亭的留声机唱片。1932年，昆仑唱片公司又为张绳武灌制艺术水平较高的影戏《柴桑口》、《唐明皇哭妃》。为张占科灌制了《武家坡》、《大封官》、《天河配》等，为宋瑞麟灌制了《白狐裘》等。1934年，昆仑唱片公司又为张绳武等灌制了《大封官》、《天河配》、《武家坡》、《张彦观画》、《假金牌》、《江东记》、《唐明皇哭妃》等唱片。

1935年，百代、荣利、宝利三家唱片公司联手为张绳武等影戏艺人在日本灌制了《大登殿》、《绿珠坠楼》、《鞭打芦花》等唱片。1935年，荣利公司为苏旭灌制了《黄爱玉》、《花菱戏褚贵》等唱片。1935年，胜利公司为李秀、齐怀等皮影艺人灌制了《润庭湖》、《金玉缘》、《全家福》、《连环计》、《骂王朗》等唱片。1936年，百代公司又为张绳武等人灌制了《夜审石崇》、《张彦观画》等五十余张唱片。剧目繁多，数量巨大。

1938年，冀东影戏艺人李秀、赵紫阳等九人赴日本东京名古屋、广岛等地演出了影戏代表剧目《五峰会》、《回荆州》等。又被邀请赴朝鲜灌制唱片。1938年，影戏演员孙品卿在沈阳、长春灌制唱片十二张。1941年，百代公司为李秀，张风阁灌制唱片二十四张。其外，胜利公司又为孙品卿等制了《绿珠入洞房》、《刘素贞》、《杜十娘》、《古城会》等。为高荣杰等人灌制了《乾坤带》、《邵玉兰救夫》等。